电影拍七八个小时，有什么意义？
匈牙利电影导演贝拉·塔尔的电影（至今共六部）可以分为两个部分。 他的前三部电影是社会现实主义的愤怒呐喊，其风格主要受到约翰·卡萨维蒂的影响。1979年的《居巢》讲述了一对年轻夫妇被迫与丈夫的父母住在单间公寓的故事；1981年的《异乡人》聚焦于一位懒惰、酗酒的小提琴家，他和一个女人生了个孩子，然后与另一个女儿结婚，偶尔在医院和工厂工作，最终因征召而服了兵役；1982年的《积木人生》讲述了一个不幸的四口之家的故事：一位沮丧的妻子、两个孩子、一位心怀布满的丈夫与父亲（他也酗酒），他计划休上两年的假期。https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2026%2F0107%2F9ef4e54ej00t8hbhh0017d200jy00emg00hx00d4.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg《居巢》而在后三部作品（《秋天年鉴》、《诅咒》、《撒旦探戈》）中，塔尔的风格发生了改变，这时候安德烈·塔可夫斯基的影响已经超越了社会现实主义。他以一种尖刻的智慧，看待那些更普遍的东西：或许是某种形式的道德堕落，但却具有形而上学的含义。此前，塔尔的影片主要是用粗粝的特写镜头拍摄的，但现在他还是使用单独的中远距离镜头。面对面的现实让位于哲学性的距离，不过，观众仍然强烈地沉浸于银幕上的事件之中。如果你觉得自己至今对塔尔知之甚少，这或许是因为，他的作品具有独特的风格和严肃性，这阻碍了主流媒体所推动的市场流动。我们可以举个恰当的例子：今年早些时候，苏珊·桑塔格在世界各地的出版物上发表了一篇挑衅的、热情的文章，她探讨了影迷文化的衰落与消解，她有两次都提到了塔尔，她清楚地表明，塔尔是世界上为数不多的重要影人之一。
具有形而上学的含义 现在电影都没有看的
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