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电影拍七八个小时,有什么意义?

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發表於 2026-1-7 15:59 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

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匈牙利电影导演贝拉·塔尔的电影(至今共六部)可以分为两个部分。 他的前三部电影是社会现实主义的愤怒呐喊,其风格主要受到约翰·卡萨维蒂的影响。
1979年的《居巢》讲述了一对年轻夫妇被迫与丈夫的父母住在单间公寓的故事;1981年的《异乡人》聚焦于一位懒惰、酗酒的小提琴家,他和一个女人生了个孩子,然后与另一个女儿结婚,偶尔在医院和工厂工作,最终因征召而服了兵役;1982年的《积木人生》讲述了一个不幸的四口之家的故事:一位沮丧的妻子、两个孩子、一位心怀布满的丈夫与父亲(他也酗酒),他计划休上两年的假期。


                               
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《居巢》
而在后三部作品(《秋天年鉴》、《诅咒》、《撒旦探戈》)中,塔尔的风格发生了改变,这时候安德烈·塔可夫斯基的影响已经超越了社会现实主义。他以一种尖刻的智慧,看待那些更普遍的东西:或许是某种形式的道德堕落,但却具有形而上学的含义。此前,塔尔的影片主要是用粗粝的特写镜头拍摄的,但现在他还是使用单独的中远距离镜头。面对面的现实让位于哲学性的距离,不过,观众仍然强烈地沉浸于银幕上的事件之中。
如果你觉得自己至今对塔尔知之甚少,这或许是因为,他的作品具有独特的风格和严肃性,这阻碍了主流媒体所推动的市场流动。我们可以举个恰当的例子:今年早些时候,苏珊·桑塔格在世界各地的出版物上发表了一篇挑衅的、热情的文章,她探讨了影迷文化的衰落与消解,她有两次都提到了塔尔,她清楚地表明,塔尔是世界上为数不多的重要影人之一。

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發表於 2026-1-9 22:56 | 顯示全部樓層
具有形而上学的含义
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發表於 2026-1-10 14:36 | 顯示全部樓層
现在电影都没有看的
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